Réalisés à partir de jeux de cartes d'époque, les facsimilés sont imprimés en quadri- chomie, puis contrecollés à l'ancienne en triple-couche. Afin de conserver le toucher des anciens jeux, les cartes restent non- vernies. Pour une parfaite homogénéité, les motifs des dos ont été entièrement restaurés. Par souci de fidélité, les coins se présentent carrés, et peuvent être par commodité arrondis sur demande.

Originellement publié en 1760, le tarot de Nicolas Conver se présente ici dans son édition plus tardive, que l'on situe aux alentours de 1880. Les bois originaux ayant fortement vieillis, le dessin s'en trouve affecté par endroits si bien que quelques traits s'en trouvent partiellement effacés. La mise en couleurs a été réalisée selon la palette typique de la fin du xıx^e siècle (reprise quelques cinquante ans plus tard par Grimaud pour son célèbre Ancien tarot de Marseille). On y trouve ainsi un beau rose, accompagné de trois teintes vives (rouge, jaune et bleu), à laquelle vient s'ajouter un vert olive, obtenu par superposition des deux dernières.

nombre de cartes : 22 + 1 (deux de denier)
cartes : triple couche à l'ancienne
dos : écossais
dimensions : 60 mm × 120 mm
délai de réalisation : 20 jours ouvrés

(ensemble de 78 cartes réalisable sur devis)

Quelques articles relatifs à ce tarot
Histoire du tarot de Nicolas Conver
D'autres palettes pour le tarot de Conver
L'influence du tarot de Nicolas Conver

Variante au dessin spécifique du cartier Suisse François Gassmann, ce tarot de la fin du  xıx^e siècle (estimé 1870) est originellement imprimé en xylographie et mis en couleurs au pochoir en cinq teintes. Cet exemplaire présente quelques particularités : ce que l'on remarque d'abord, est l'absence totale de l'habituel bleu royal, remplacé ici par un violet proche du prune, qui confère à l'ensemble un caractère original. Notons également la stylisation naïve des personnages : grands yeux, visages parfois asymétriques et proportions des corps typique des gravures moyenâgeuses.

nombre de cartes : 22 + 1 (deux de denier)
cartes : triple couche à l'ancienne
dos : petits points sur fond brun
format : 61 mm × 114 mm
délai de réalisation : 20 jours ouvrés

Gravé au début du  xıx^e siècle, le tarot de Jean Jerger est à l'origine de l'expression « Tarot de Besançon », jeu dans lesquels le Pape et la Papesse sont remplacés par Junon et Jupiter. Le nom du cartier (dont la mention est obligatoire à partir de 1808) a été typographié sur chaque atout : « France, J. Jerger » ainsi que sur le Chariot « JI / AB » et sur le deux de coupe « Tarots fins faites par J. Jerger, fabricant carts (sic) à Besançon ». Les couleurs appliquées au pochoir offrent une palette atteignant sept teintes, dont trois bleus différents, répartis sur l'ensemble des cartes et un brun sombre, employé uniquement pour la bure de l'Ermite, ici nommé le Capucin.

nombre de cartes : 22 + 1 (deux de coupe)
cartes : triple couche à l'ancienne
dos : rose, style éponge
format : 66 mm × 123 mm (260 g/m²)
délai de réalisation : 20 jours ouvrés

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Un autre tarot qui atteint sept teintes

Édité sous le nom de Tarot italien à la fin du xıx^esiècle, ce jeu est en réalité un tarot de facture française. Il a d'abord été produit par le cartier parisien Lequart qui en a fait une version au pochoir aux teintes agressives. En 1891, Grimaud acquiert le fond Lequart et poursuit l'édition du tarot italien. Il lui apporte une nouvelle âme, en lui adoucissant la palette de couleurs et en augmentant le nombre de teintes pas un subtil jeu de tramages novateurs pour l'époque.

nombre de cartes : 22 + 1 (deux de denier)
cartes : triple couche à l'ancienne
dos : brun style éponge
dimensions : 70 mm × 125 mm
délai de réalisation : 20 jours ouvrés

(ensemble de 78 cartes réalisable sur devis)

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